KALİTE KATEGORİ A & KATEGORİ B FABRİKA

Çin tarzı antik villa mimarisi, benzersiz bir mimari tarzı olarak modern mimari alanında çok övülmektedir.Modern inşaat malzemeleri ve teknikleri ile yeniden tasarlanmış ve yeniden inşa edilmiştir., binaya sadece klasik bir estetiği değil, aynı zamanda tarih ve kültür duygusunu da veriyor.                            Genel olarak, Çin tarzı antik villa binalarının tasarım gereksinimleri, yapı, malzemeler,Renk, dekorasyon ve diğer yönler.   Çin tarzı antik villa binalarının tasarımı için, tasarımcılar bu ana yönlere ek olarak, binanın gerçek kullanım ihtiyaçlarını ve modernizasyon ihtiyaçlarını da göz önünde bulundurmalıdırlar.Böylece antika binalar sadece tarihi bir anlamı olan eski binalar değil., ama sanat ve pratikliği birleştiren modern binalar.                              Çin tarzı antik villa mimarisi de mükemmel geleneksel Çin kültürünü miras almasına ve teşvik etmesine yardımcı olur.Eski mimarilerde yansıyan sosyal gelenekler, modern toplumların hala hayranlık duyacağı şeylerdir.Bu nedenle, modern mimari tasarım alanında, antik mimarinin peşinde koşmak, yenilik yapmak ve yeniden inşa etmek son derece yüksek pratik öneme ve kültürel değere sahiptir.                            Çin tarzı antik villa mimarisi, modern mimari tasarım alanında son derece önemli bir mimari tarzı haline geldi.Sadece mimari estetik ve kültürel miras gibi çeşitli yönlerden olağanüstü değere katkıda bulunmakla kalmayıp, aynı zamanda insanlar için yüksek kaliteli, konforlu ve tarihi modern bir konut alanı yaratmak.

"Çin mimarisinin büyük genel düzeni en yüksek seviyesine ulaştı.Doğa karşı derin bir alçakgönüllülük duygusuyla asil bir şiirsel atmosferi birleştirerek hiçbir kültürün geçemeyeceği organik bir kalıp oluşturur.Bu İngiliz bilim adamı Joseph Needham'ın Çin mimarisine yaptığı değerlendirme.Doğa ile insan arasındaki ilişki gibi., hem Konfüçyüsçü "Göklü İnsan Etkileşimi" hem de Taoist "Doğa Yasası" nda.                               İnsanın doğanın ayrılmaz bir parçası olduğu teorisi binlerce yıldır Çin ulusunun temel ideolojisi ve manevi özü olmuştur.Gökyüzü ile insan arasındaki ilişkinin yakın bağlantısına ve bölünmezliğine atıfta bulunurDoğa ile uyum, Konfüçyüsçülük, Budizm ve Taoizm'in evrensel anlamıdır.                            Batı mimarisinin tuğladan ve taştan yapıldığından farklı olarak, eski Çin mimarisi hammadde olarak ahşap kullanır.Eski Çin ahşap yapı mimarisi eşsizdir.Eski Çin'de altın, ahşap, su, ateş ve toprağın dünyayı oluşturan beş madde olduğuna inanılıyordu.Güçlü canlılığı simgeleyenEskiler ağaçların gökten yağmur ve çiğ taşıdığına, güneşe doğru büyüdüğüne ve toprağın beslediğine inanırdılar.Onlar Yin ve Yang'in birleşiminin ürünüdür., ve mimari için en iyi malzemeler.                           Eski Çinliler mimarinin doğayı kullanıp dönüştürdüğüne inanıyordu.Bu yüzden..., antik insanlar inşaat malzemeleri seçiminde "İnsanın doğanın ayrılmaz bir parçası olduğu teorisinin" fikrinden etkilenmişlerdir.Çeşitli mimari biçimleri de eski insanların doğayı koordine etmesinin sonucudur.Farklı coğrafi özelliklerin etkisi altında, farklı stillere sahip eski Çin mimarisi ortaya çıktı.  

Gri çiniler ve tuğla oymalar gibi antik mimari ürünler, çeşitli bölgelerde, yerlerde ve önemli manzara noktalarında görülebilir.Piyasada göz kamaştıran ürünleri seçerken dikkatli olmak önemlidir.                                     Öncelikle kalite seçimi açısından tuğla oymacılığın kullanım ömrünün uzun olup olmadığına bakmalıyız ve dayanıklı ürünler her zaman peşinden koşmak istediğimiz seçimdir.                                  İkinci olarak, tuğla oymalarının kalitesiyle yüzleşmeliyiz.Yaygın tanımlama yöntemi, ürünlerin kalitesini su emilimini Test etme çabasıyla veya ürünleri sese göre vurarak değerlendirmektir.Ürünlerin kalitesini tuğla yüzeyini kazıyarak da ayırt edebiliyoruz.                                 Luoyang Dannuo Gardens tarafından üretilen gri tuğlalar, Çin sırlı kiremit, tuğla oymalar, ahşap köşkler ve diğer antik yapı malzemeleri, önemli doğal noktalar, yerli ve yabancı projeler için yüksek kaliteli hizmetler sunmakta ve hayatın her kesiminden ihtiyaç sahibi insanları ağırlamaktadır. ziyaret etmek.                               

                                      1. Boyut hatası: Çin kiremitleri satın alırken, teknik özelliklerin incelenmesine dikkat etmeliyiz.Boyut hatası 0,5 mm'den büyük ve yüzey düzgünlüğü 0,1 mm'den büyük olan ürünler, inşaat zorluğunu etkileyecek niteliksiz ürünlerdir.Aynı zamanda dekorasyon sonrası etkiyi de etkiler.2. Renk farkı: Çin kil kiremitlerinin yüzey rengi zengin olduğundan ve Çin kiremitlerinin miktarı büyük olduğunda, Çin kil kiremitlerinin her partisi çeşitli nedenlerle tuğlaların aynı rengini sağlamak zordur. Bir kerede, Çin kil kiremitinin belirgin renk farkını önlemek ve dekorasyonun genel etkisini etkilemek için renk farkını karşılaştırmak gerekir.                                     3. Çin kil kiremitinin su emmesi: Çin kili kiremitinin satın alınması, su emmesine, yüksek kaliteli yeşil kiremitine dikkat etmelidir, su emmesi çok düşüktür.Yüksek su emme oranına sahip yeşil beyaz, ısı genleşmesi ve soğuk büzülmeden sonra yüzeyi çatlatacak ve tüm duvarı parçalayacaktır.Çini kil kiremitin su emme oranı belirtilmemişse tuğlanın arkasına çay ve su damlacıkları sürülerek difüzyon derecesi birkaç dakika sonra gözlemlenebilir.Su emme ne kadar az olursa, su emme oranı o kadar düşük ve kalite o kadar iyi olur.4. Çin kil kiremitinin doku yoğunluğu;Yandan, sunulan tuğlanın yüzeyinin düz olup olmadığını, iğne delikleri ve düzensiz ince olup olmadığını gözlemleyin ve tuğla dokusunun yüksek yoğunluklu ve daha iyi olduğunu gösteren Çin kil kiremitinin sesinin net olup olmadığını dinleyin. sertlik.5. Ürün yeterlilik belgesi ve ürün malzeme kontrol raporu.                                

Geleneksel Çin kültürünün önemli bir parçası olan Konfüçyüs kültürü, Çin'in eski binalarının inşaat sistemi üzerinde önemli bir etkiye sahiptir.Açıkça Çin antik mimari hiyerarşisinde, mimari estetik tasarım sisteminde, mimari inşaat sisteminin atalet düşüncesinde ve mimari inşaat teknolojisinin öğretim yöntemlerinde somutlaştırılmıştır.Şu anda, Çin mimari yapısında biçimcilik, karakteristiklerin eksikliği ve ince işlerin farkındalığı gibi bazı sorunlar var.Bu sorunları çözme sürecinde, Çin'in eski mimari yapı sistemindeki Konfüçyüsçü kültürel unsurlar ve bunların somutlaştırılması bize karşılık gelen aydınlanma sağlayabilir.      Kökleri derin geleneksel kültüre ve üstün mimari teknolojisine dayanan Çin antik mimarisi geniş ve derindir ve eşsiz ve dokunaklı cazibesi dünya mimarlık tarihinde çok önemli bir konuma sahiptir."Mimarlık katılaşmış bir tarihtir".Bir dereceye kadar, Çin antik mimarisi, Çin'in yoğunlaştırılmış bir tarihi kitabıdır.Çin antik mimarisi, geleneksel siyaset, ekonomi, kültür, felsefe, etik ve diğer kavramları yoğunlaştırdı ve Çin geleneksel kültürünün önemli bir parçası haline geldi.Mimari teknolojiyi yansıtırken, aslında geleneksel Çin kültürünü büyük ölçüde yansıtıyor. Bu nedenle mimarlık, kültürün dışsal tezahürü ve kültürün derin çekirdeğinin yoğunlaştırılmış temsilidir.Mimarlık, kültürel ve tarihsel gelişim sürecini kaydeder ve kültür, mimarinin ruhu haline gelir.Çin'in geleneksel kültürünün önemli bir parçası olan Konfüçyüsçü kültür, Çin'in eski mimari yapı sistemi üzerinde önemli bir etkiye sahiptir ve Çin'in mimari yapısının gelişimi üzerinde büyük bir aydınlanma sağlar. Konfüçyüs, insanların "hayırseverliğinin" "yakınlık" kapsamıyla sınırlı kalmaması gerektiğine, akrabalardan hükümdardan sıradan insanlara kadar toplumun tüm üyelerine genişletilmesi gerektiğine inanıyordu.Konfüçyüsçülüğe göre, "hayırseverliğin" bu öznel duygusal durumu da dışsallaştırılmalıdır, yani "hayırseverlik" insanların davranış normlarında somutlaştırılmalıdır ve en önemli norm feodal ataerkil sistemdir.Aslında, Çin'in eski bina inşa sistemi, Konfüçyüs kültürünün bina inşa sistemi üzerindeki derin etkisini yansıtan feodal ataerkil sistemi çok önemli ölçüde yansıtmıştır.     Konfüçyüsçülük, Çin antik mimarisinin inşaat sistemi üzerinde derin bir etkiye sahip olmuştur.Çin antik mimarisinin gelişimi ve evrimi, Konfüçyüsçülüğün gerekliliklerine uygundur.Antik çağda sabit bir mimari sistem olmadığı gibi, mimarlıkla ilgili hiçbir kural ve yönetmelik oluşturulmamıştır.          

Çin bahçesinin gelişimi uzun bir geçmişe sahiptir.Peyzaj mimarisi ve teknolojisinin tarzı, insan kültür mirasının önemli bir parçası haline gelmiştir.Sadece Çin bahçelerinin doğasını gerçekten anlayan, eski çağlarda modern Çin bahçelerinin gereksinimlerini karşılamak için yaratılan bahçeleri kullanabilir. Avlu tasarımı kavramı, yalnızca Çin mimarisini temsil etmekle kalmaz, aynı zamanda bir tür yaşam tarzı ve tavrı ifade eder.Hayatımızla, hayalimizle ve gerçeğimizle birleşerek, eski düşünce ve fikirden vazgeçerek, yeni bir yaşam biçimine ve geleceğe başlamak.Sonuç olarak, giderek daha fazla insan Çin tarzı bahçe tasarım stilini seçiyor, Çin bahçe tasarımı, insanların rahat ve konforlu bir yaşam ortamında rahatlamasını sağlamak için doğaya yakın. Doğal manzara yaratın.Çin klasik bahçesi doğa manzarasını temsil eder.Bahçede, sadece doğayı taklit etmek için değil, doğa, gerçek dağın gerçek suyunu özetler, geleneksel Çin manzara şiirinde serbest fırça işi haline gelir.                        Antik çağlardan beri Çin bahçesi, Pekin'deki jiangnan bahçeleri, lingnan bahçesi ve özel bahçe dahil olmak üzere birçok tipik temsilciyi terk etti.Aralarında en büyük sayı, jiangnan ev bahçesi, en yüksek seviye. Jiangnan bahçesi şiir ve resimden çok etkilendi.Bu küçük bahçe bir veya iki dönüm, büyük adamın on dönümden fazla yeri var.Duruma göre mimari, keski havuz yığını dağı, elit meşcere ve çiçeklerle birleştirilebilirler. Ölçülerin yerel koşullara göre ayarlanmasına, kaya, su fıskiyeleri, çiçek ve ağaçların uygun yerleşimi, yapı elemanları gibi yapı elemanlarına özel dikkat gösterirler. , ulaşmak, yapay ve doğal olmalarına rağmen açık etki. Jiangnan bahçesinin çoğu, tema olarak manzara ile.Sözde su ile dağlar, dağlar su sayesinde yaşar.Bahçede havuz yığını dağda, dik dağları yansıtmak için, genellikle yamaçta taş tepe yığınları, su kenarında farklı konumlar düzenlemesi, doğal sarma. Jiangnan bahçe alanı daha azdır.Peyzaj inşaatı, daha fazla engel benimseyin, sahne ödünç alın, yukarı bakın, bahçe yol yuvarlanma yöntemini genişletin ve artırın, yüksek ve alçak, doğrusal, boyut, kontrast gibi sanal gerçeklik kullanarak, alanı genişletme hedefine ulaşın, küçük büyük görün Efekt.                             Jiangnan bahçe bitkileri konfigürasyonda, çiçeklerin ve ağaçların şekline, rengine, kokusuna ve mevsimsel özelliklere çok dikkat eder.Avluda köşe, koridor tarafı, duvar küçük alan, küçük bir sahne oluşturan taş çiçekler ve ağaçların zirvesine uymayı seçin, manzarayı yürüyün, gözler için ziyafet. Bahçede çok çeşitli çiçekler ve ağaçlar vardır ve sadece tipte bir konfigürasyona sahip değildir, konfigürasyon uygun olduğu sürece bir manzara çizgisi haline gelebilir. Çin klasik bahçesi, insanların duygularını ifade etmek için kullanılan HuaMuChang'ı seçti, çiçeklere ve ağaçlara benzersiz bir kişilik verdi, yeşim çamı, bambu;zenginlik olarak mangnolia, Çin çiçekli yengeç, şakayık, osmanthus.Bu benzersiz konfigürasyon bugün de devam ediyor.                              Bahçelerin anası olarak bilinen Çin, çiçekler ve ağaçlar açısından oldukça zengindir.Çiçekler ve ağaçlar sadece doğru yerde iyi büyür.Aynı zamanda çiçeklerin ve ağaçların yerleşimi çok değil ama dikkatli.Farklı özelliklere ve hobilere göre, farklı peyzaj özelliklerini oluşturmak ve biçim ve renklerinin görsel etkisine tam anlamıyla hakim olmak için farklı ağaçlar seçilebilir.

Her şeyden önce ahşap çerçeve, eski Çin mimarisinin birincil özelliğidir: yani evin genişliğine ve derinliğine göre taş temeller yerleştirilir, ardından taş temeller üzerine sütunlar yerleştirilir ve ardından kirişler dikilir. kolonlarda yani kirişler ve kolonlar arasında “dört kiriş ve sekiz kolon” ​​bağlanmıştır.Kirişler ve kirişler, birbirini destekleyen ve birbirine dayanan çerçeveler, aşıklar ve merteklerle desteklenir.Çatı veya zeminin ağırlığı ahşap çerçeve ile desteklenip daha sonra kiriş çerçeve vasıtasıyla ahşap kolonlara iletilir ve ahşap kolonlar zemine iletilir, Ayrıca zıvana ve zıvana yapısı ve kova kemer teknolojisi kullanımı bu ahşap yapının dış kuvvetlere karşı koyma işlevine sahip olmasını sağlayarak karmaşık yapılı, sıkı teknolojiye sahip, sağlam ve sağlam yapılı, "ev çökmez" bir yapı formu haline getirir.                 İkincisi, ahşap karkas biçimine uygun olarak, eski yapılar bazı temel özellikleri oluşturmuştur: 1, binanın temeli.Platform tabanı zeminden daha yüksektir, neme ve yağmura karşı dayanıklıdır, bu da binanın prestijini yükseltip bozabilir.Bina ne kadar önemliyse, platform o kadar yüksek olacaktır.Dağınık platformlar yardımıyla bir araya getirilen tek katlı binalar, çok katlı bir köşkü andıran görkemli ve sarp büyük bir yapı görünümü oluşturuyor.                 2, kemer ve saçaklar.Eski binaların saçakları, yalnızca sıkıştırılmış toprak temeli, toprak duvarları ve çevredeki ahşap sütunları yağmur erozyonundan korumakla kalmaz, aynı zamanda evlerin seviyesini de yükseltir.Uzağa uzanan saçaklar köşeli parantezlerle gerçekleştirilir.Saçaklar ne kadar geniş olursa, o kadar fazla parantez katmanı olacaktır.Bir yapı bileşeni olan Dougong, yalnızca yapısal işlevlere sahip olmakla kalmaz, aynı zamanda güçlü bir dekoratif role de sahiptir.                  3, çeşitli şekillerde çatılar.Çatı şekli en sanatsal kısımdır.Ataerkil sistemde, binaların seviyesini ölçmek için de ana semboldür.Yüksekten alçağa sıralama Wudian Çatısı （庑殿顶）, Xieshan Çatısı（歇山顶）, Xuanshan Rof（悬山顶）ve Yingshan Çatısı（硬山顶） şeklindedir.Cunsheng çatısının çift saçağı, tek saçaklardan daha yüksektir.                  4, çatı mahya hayvanları ve petrol dekorasyon kültürü.Bazı büyük antik binaların sırtının her iki ucunda, ritüel sistemine göre ejderha, anka kuşu, aslan, Tianma, denizatı, aslan ejderhası, balık, ökse otu, boğa güreşi ve diğer hayvanlar yerleştirilmiştir.Ahşap yapılar neme ve korozyona karşı dayanıklıdır.Aynı zamanda estetik görünümü arttırmak için genellikle boyanır ve renkle süslenir.Mimari renkli resimlerin desenleri ve renkleri eski zamanlarda katı bir şekilde belirlenmişti.                 

Bazı eski yapılar kapıdan içeri girdiklerinde evi göremediler ama bir duvar buldular.Bu duvar ne işe yarardı?Geleneksel Çin mimarisinin önemli bir unsurudur - ekran duvarı.Antik çağda aydınlatma duvarı olarak da bilinen perde duvarı, geleneksel Çin mimarisinde görüşü engellemek için kullanılan bir duvardır.Ekran duvarı kapının içine veya dışına yerleştirilebilir.Birincisine iç elek duvarı, ikincisine ise dış elek duvarı denir.Bir figürün şekli, sekiz rakamı vb., genellikle tuğla, oturma yeri, gövde, üç parçanın üstü tarafından inşa edilir.                     Kapının içindeki perde duvar, insanların görüşünü engellemek, insanların avluyu kolayca görmelerine izin vermemek, bina içindeki gizliliği ve sessizliği korumak içindir.   Duvarın malzemesi:Sırlı film duvarlar: Esas olarak imparatorluk saraylarında ve tapınaklarda kullanılan, en temsili Kuzey Denizi'ndeki Saray Müzesi ve Dokuz Ejderha Duvarı'dır.Tuğla duvar: Çok sayıda Han halk mimarisi, Çin geleneksel duvarının en önemli şeklidir.Xumi bloklarından bazıları taştan oyulmuştur, ancak bunlar son derece nadirdir.Taş perde duvar: Beihai Park'a taşınan perde duvar tamamen taştan oyulmuştur ve halk arasında nadiren görülür.Ahşap paravan duvar: Ahşap malzemelerin uzun süreli rüzgara ve güneşe maruz kalmaya dayanması zor olduğundan, genellikle nadirdir.Tuğla kiremit veya kerpiç gölge duvar: tuğla kiremit yapısı veya kerpiç yapısı, duvar gövdesi tamamen kenevir külü ile kaplanmıştır, düz yüzey rengi, bazıları da oyulmuş tuğla deseni veya metin.                     Ekran duvarı işlevi:Pratik fonksiyon: Perde duvarı, rüzgar koruması ve sıcaklığın korunması rolünü oynar ve ayrıca mahremiyet korumasını kolaylaştırır ve dışarıdakilerin görüşünü engeller.Kapı açık olsa bile, dışarıdakiler evi göremez.Feng Shui İşlevi: Feng Shui'de, ekran duvarı sadece "hayaletleri uzaklaştırmak", avluyu geniş ve derin yapmakla kalmaz, aynı zamanda hava akışını tamponlar, kötü ruhları engeller ve zenginlik ve mutluluğu korur.Dekoratif işlev: Dış perde duvarı kapının momentumunu artırabilirken, iç perde duvarı uyumlu, sessiz ve sessiz bir ortam yaratır.Ekran duvarının zarif düzeni ve heykeli, avlunun dekorasyonunda ve güzelleştirilmesinde önemli bir rol oynamaktadır.                   

Sırlı karo, geleneksel bir Çin yapı malzemesidir.Yüksek kaliteli kil ile kalıplanır ve daha sonra fırınlanır.Yüzey sırlıdır.Sırın renkleri sarı, yeşil, siyah, mavi, mor vb. Görkemli ve dayanıklıdır.Sırlı çiniler daha çok saray tarzı geniş çatılı yapılarda ulusal renklerde kullanılmaktadır.Modelleme tasarımı ile avlu dekorasyonunda, eğime tesviyede ve çelik yapı projelerinde yaygın olarak kullanılan çiçekli pencere ve korkuluk gibi camlı ürünler yapılmıştır.                 Çin, Güney ve Kuzey Hanedanları kadar erken bir tarihte binalarda sırlı çinileri dekorasyon olarak kullandı.Yuan Hanedanlığı'nda saray binaları büyük ölçüde sırlı çini kullandı.Ming Mezarları ve Dokuz Ejderha Duvarları, sırlı çini mimarisi tarihinde başyapıtlardı.                                  Antik Çin tapınak binalarının çatı malzemeleri sırlı ve pişmiş toprak kiremitlere ayrılmıştır.Dokusu pürüzlü, su emmesi güçlü ve sızdırması kolay olan sıradan seramik karolara kumaş karolar da denir.Sırlı karonun sırlı tarafı pürüzsüz olduğundan ve suyu emmediğinden, iyi su geçirmezlik performansı ahşap yapının evini koruyabilir. “Sır” kelimesi eski Hint dilinden türemiştir ve Çin'e Budist kültürüyle girmiştir.Orijinal temsili rengi maviydi.Modern zamanlarda maviye ek olarak, Liuli ayrıca kırmızı, beyaz, siyah, sarı, yeşil, camgöbeği ve diğer renkleri içerir.Çeşitli renklerde sırlanan ve daha yüksek sıcaklıklarda pişirilen sırlı karolara bu nedenle sırlı karo denir.                        

Çin, 2500 yıl öncesine Zhou Hanedanlığı'na kadar uzanan benzersiz ve uzun süredir devam eden bir mimari geleneğe sahiptir.Özelliklerinin ardındaki nedenleri ve Çin mimarisinin Çin kültürünü nasıl yansıttığını keşfedin.Antik çağlardan beri, Çinliler burada tanıtılan birkaç geleneksel bina inşa ettiler. Eski zamanlardan beri Çinliler ahşap yapılar, sıkıştırılmış topraktan yapılmış binalar ve taş veya tuğladan yapılmış binalar kullanmışlardır.Bu yapıların her biri farklı özelliklere sahiptir.Hepsi sık sık depremlere, tayfunlara ve sellere dayanacak şekilde inşa edildi ve yeniden inşa edilmesi daha kolaydı.Yapılar, ayakta kalma ve yenileme kolaylığının yanı sıra toplumsal düzenin ve dinin yayılmasını yansıtmakta ve katkıda bulunmaktadır.                              •1.Kereste Yapımında Tercih.Çin kültürü, Sarı ve Yangtze Nehirleri boyunca ortaya çıktı.Bir su havzası ortamında, sismik aktivite ve sık sel baskınları, çoğu bina için yenilenebilir ve işlenebilir ahşap kullanma esnekliğini harekete geçirdi.                            •2.Ağır Sarkan Çatılar .Geleneksel ahşap binaların ayırt edici bir özelliği, geniş saçaklı ve hafifçe kalkık köşeli ağır kiremitli çatıdır.Ahşap binaları, ıslandığında daha hızlı çürüdüğü için binayı hava koşullarına karşı koruyan sarkan bir çatı ile kaplamanın önemli olduğu düşünülüyordu.Geniş saçaklar ayrıca yazın gölge sağlarken, kışın eğimli güneş ışığı odaya sıcaklık getirir.                       •3.Rammed Dünya Binaları.Hakka köylerinde ve aşiret birliklerinin saldırıya uğramak üzere olduğu diğer yerlerde insanlar tulou（土楼） inşa ediyor.Bu bileşiklerde, kalın, sıkıştırılmış toprak duvarlar, bazen duvar, penceresiz, iç konutları oluşturmak için bir daire oluşturur.                      

New York Chinese Scholar's Garden (NYCSG), Amerika Birleşik Devletleri'nde inşa edilmiş iki otantik klasik dış mekan Çin bahçesinden biridir. NYCSG, Çin'deki farklı bahçelerin bir derlemesidir.Ming Hanedanlığı bahçelerine (MS 1368-1644) dayanmaktadır.NYCSG'nin tüm mimari bileşenleri, çatı ve yer karoları, kolonlar ve kirişler, kapılar ve pencereler, köprüler ve döşeme malzemeleri dahil olmak üzere Çin'in Suzhou kentinde üretildi. Bahçe, Konfüçyüsçü, Budist ve Taocu rahiplerin yanı sıra diğer bilim adamlarının şiirlerine ve resimlerine ilham veren dağlara benzeyen muhteşem kayalara sahiptir.Ziyaretçiler sekiz pavyon, bir bambu ormanı yolu, şelaleler, Koi dolu bir gölet, Çin kaligrafisi ve orta avlu üzerinde yükselen 15 metrelik bir oluşum da dahil olmak üzere çeşitli Ghongshi bilgin kayalarını keşfedebilir.40 Çinli sanatçı ve zanaatkardan oluşan bir ekip, Bahçe'nin bileşenlerini oluşturmak için Çin'de bir yıl ve inşaatı tamamlamak için Snug Limanı'nda zanaatkarlar olarak Staten Island'da altı ay geçirdi. Snug Harbor, 1999'da açılan NYCSG'yi inşa etmek için New York Şehri, Çin Peyzaj Mimarlığı Şirketi, Metropolitan Çin Amerikan Topluluğu ve yüzlerce gönüllü ile ortaklık kurdu. • Köprüler ve patikalar sıklıkla zikzak çizerek ziyaretçilere bahçeyi deneyimlemeleri için sürekli değişen bakış açıları sunar.Çinli filozoflar da zikzak çizen yolların kötü ruhları fırlatacağına inanıyorlardı.  

Dünyadaki antik Çin mimari yapıları No.1 Mingxuan Konum:Metropolitan Sanat Müzesi, New York, Amerika Mingxuan, New York'ta bir Çin avlusu.Suzhou Master of the Nets Garden'da 460 metrekarelik bir alanı kaplayan “Şakayık Çalışması” temel alınarak nakledildi ve inşa edildi. İnşaat alanı 230 metrekare olup, Çin'in bahçe ihracatının ilk örneğidir ve emsal teşkil etmektedir. "bahçe sanatı" dış ticareti için. No.2 Akan Koku Bahçesi Konum:Los Angeles, ABD yakınlarındaki Huntington Botanik Bahçesi Bu, "Yurtdışı Mütevazı Yöneticinin Bahçesi" ününe sahip bir bahçedir.2008 yılında resmi olarak ziyarete açılmıştır. Huntington Kütüphanesi ve Sanat Koleksiyonu'nun bitişiğinde olup sakin bir ortama sahiptir.Botanik bahçesinde merkez olarak yer alan "Yingfang Gölü" ile ilkbahar, yaz, sonbahar ve kışa göre 9 bahçe ve 18 manzara inşa edilmiş olup, yaklaşık 90 dönümlük bir alanı kaplamaktadır.Kuzey Amerika'daki en büyük Çin bahçesidir. No.3 Çinli Bilgin Bahçesi Konum:Staten Island Botanik Bahçesi içinde, New York, ABD Chinese Scholar's Garden, 1990'ların sonlarında Suzhou Lingering Garden'ın kardeş bahçesi olarak inşa edildi.Kaplama ve istifleme için kullanılan tüm Taihu taşlarının Çin'den sevk edildiği söyleniyor.Bahçedeki pavyonlar, kavisli köprüler ve koridorlar, çiçekli döşemeler, duvarlar ve ay kapısı... güçlü bir Çin stili ile bir bahçe alanı oluşturuyor ve mimar IM Pei bile burayı övüyor. Bu eski binalar gri kil çatı kiremitleri ile inşa edilebilir.Luoyang Dannuo Bahçeleri ve İnşaat Malzemesi Co., Ltd.gibi çatı kiremitlerini üreten üreticidir.Çin kil çatı kiremitleri, Japon çatı kiremitleri,sırlı çatı kiremitleri, ekran duvarı,porselen çatı kiremitleri,ahşap çardak,kil tuğla duvar dekorasyonuvb. Bahçe, pavyon, villa, tapınak, Chinatown vb. için kullanılabilirler. İhtiyacınız olursa lütfen bizimle iletişime geçmekten çekinmeyin.Fayansların uygun boyutunu ve tasarımını sizin için sağlayacağız.  

Modern mimaride gri kiremit Gri fayans insanlara bir tür sabit, zarif ve sakin sanatsal güzellik verir.Çinliler, Çince karakterlerimizin mütevazi ve istikrarlı geleneksel tanımıyla da yakından ilişkili olan gri çinileri severler. Gri karolar mükemmel özelliklere sahiptir, bu da eski Çin binalarının binlerce yıl hayatta kalabildiğinin ve hala iyi korunduğunun iyi bir kanıtıdır.Gri karo, sıkıştırma direnci, donma direnci, iyi hava geçirgenliği ve iyi süneklik özelliklerine sahiptir.Son yıllarda mimarlar tarafından şiddetle tavsiye edilen bir ürün haline gelmiştir.Konut duvar ve kaldırım inşaatı tasarımı ve dekorasyonu için ideal bir malzemedir. Gri fayanslar çok pratiktir ve klasik binaların, mühendislik binalarının, iş kulüplerinin, villaların, yıldızlı otellerin, barların ve antik kentlerin kalıntılarını onarmak için kullanılabilir.Aynı zamanda bazı Çin tarzı klasik konut binaları, antik topluluklar, yaşlı bakım hizmet merkezleri, karakteristik kasabalar ve güzel kırsal yapılar için tercih edilen malzemedir. Gri fayanslar, Çin'in uzun süredir devam eden mimari tarih anlayışını ve kültürel çağrışımını temsil eden klasik Çin mimarisinin önemli bir unsurudur.Çin klasik mimari kültürünün miras sembolüdür.Modern insanlar için şiirsel konut, yüksek binalar değil, tam olarak gri çinilerden oluşan geleneksel halk mimarisi kültüründe.    

Eski tarz binalarda sırlı karolar nasıl döşenir Sırlı fayans nasıl döşenir?Sırlı kiremit çatıları görünce birçok insanın aklına gelen bir soru.Bunu daha önce düşünmüştüm.Memleketim kırsal bir köydür.Nadiren camlı çatılar görüyorum.Ama camlı çatıları ilk gördüğümde, açıkçası hayal ettiğimden farklıydı.Nasıl dikildiğini merak ettim.Sonunda, sırlı kiremit çatının nasıl döşendiğini anlayın.Bu sefer, Luoyang'daki antik Dannuo binalarının sırlı karo üreticisi de sizinle paylaşmak için gelecek! Sırlı çini döşeme yöntemi, daha önce gördüğüm kırsal kiremitli evlerden farklı.Kırsal kiremit evlerde, sadece sandal ağacı şeritleri inşa etmeniz ve kiremitleri yukarıdan aşağıya, soldan sağa doğru inşa etmeniz yeterlidir, ancak sırlı kiremitlerin çatıya sıkıca sabitlenmesi için sırlı kiremitlerin çimento harcı ile yapıştırılması gerekir ve İnşaat sırasında çatı su yalıtımı yapılmalıdır.Sırlı kiremitler, kırsal alanlardaki yaygın mavi kiremitlerden daha ağırdır, bu nedenle çatı kapasiteleri buna göre çok daha büyüktür, bu nedenle sandal ağacı şeritleri, yeterli yük taşıma kapasitesini sağlamak için daha kalın olmalıdır. Sırlı kiremitlerin döşenmesi genellikle şu sırayı takip eder: önce her bir kiremitin aralığını hesaplayın ve çatıda mürekkep bombalarını kullanarak çizgiyi oluşturun ve konumu planlayın;daha sonra bomba hattının konumuna göre önce damlama karolarını takın;sonra Plaka karoları takın;sonra kanca kafasını takın;Sonunda tüp karoları koyun.Döşemeye sağdan sola veya soldan sağa başlayabilirsiniz ancak alttan üste döşemeniz gerekir çünkü çimento harcı kullanır ve yukarıdan aşağıya doğru uzanır, bu da alttaki fayansları döşemenize neden olur, döşemeniz gerekir. üst kiremit.Bu kiremit parçasının sıkıştırılabilmesi için yukarı kaldırın. Bu, sırlı kiremitin sağlam olmamasına neden olur. Sırlı bir çini bina yapmak istiyorsanız ancak bu konuda hiçbir şey bilmiyorsanız, lütfen size mesaj bırakın.Onlarca yıllık birikim, yüksek kaliteli ürünler ve profesyonel mühendisler ve ekipler sunmamız için yeterli.Size tatmin edici hizmet sunmayı taahhüt ediyoruz.  

Geleneksel bir Çin pavyonu Pavyonlar, çoğunlukla bahçelerde, Budist tapınaklarında ve tapınaklarda inşa edilmiş bir tür geleneksel Çin mimarisidir.İnsanların dinlenmesi, yağmurdan korunmak ve serinlemek için yol kenarına veya bahçeye yapılan binalar küçük, çoğunlukla çatılı ve duvarsız yapılardır. Malzemeler çoğunlukla ahşap, bambu, taş ve betonarmedir.Son yıllarda, bu tür mimariye cam, metal, organik malzemeler vb. de dahil edildi ve bu antik mimari sisteme modern ve moda bir his verdi. Kurulum hakkında, Kurulum için kurulum talimatları ve çizimlerimiz var.Bir yapı taşı gibidir.Ahşap için genellikle Pinus sylvestris kullanıyoruz.Pinus sylvestris, güçlü güve önleyici ve nem geçirmez işlevlere sahiptir.Çatı kiremitleri geleneksel Çin gri kiremitlerini kullanır. Anti-böcek ve nem geçirmezliği güçlendirme işlevini elde etmek için genellikle şeffaf vernik kullanıyoruz.Diğer boya renklerini seçebilir ve kendiniz boyayabilirsiniz.Montaj hakkında.Çivi ve vidaları eşleştirmek için Çin geleneksel zıvana ve zıvana eklem yapısını kullanıyoruz.  

Beyaz At Tapınağı Beyaz At Tapınağı'na binlerce yıl geriye dönüp baktığımızda, Sui ve Tang Hanedanlıklarının müreffeh atmosferi mi yoksa Han Hanedanlığı İmparatoru Ming'in rüyasından sonra Buda'ya tapınma tarzı mı?İlkinin sahnesi uzun nehirde sessizdi ve ikincisinin "tütsü" hala sallanıyor. Bugün Çin'in Luoyang kentindeki White Horse Tapınağı, Budist inananların mutlaka görmesi gereken yerlerden biri.Doğu Han Hanedanlığı İmparatoru Ming zamanından beri, Budizm'in Çin'e girişi ve Çin tarihinde Luoyang'da hükümet tarafından yönetilen ilk manastırın kurulmasıyla, Çin'deki Budizm tarihi de Luoyang'da başladı. Luoyang, Çin Budizminin doğum yeridir ve Doğu Han Hanedanlığı'ndan bu yana uzun bir süre Budizm'in merkezi olmuştur.Çin'deki ilk Budist tapınağı olan White Horse Tapınağı, çok geniş kapsamlı bir etkiye sahiptir ve Budizm tarihinde önemli bir rol oynar.Bunca yıldan sonra, Beyaz At Tapınağı hala gelişmekte ve ünlüdür ve Myanmar, Japonya ve Güneydoğu Asya gibi komşu ülkeleri ve bölgeleri etkilemiştir. Çan ve Davul Kulesi manastırlarda çok yaygın bir yapıdır, sabah zili ve akşam davulu onunla yakından bağlantılıdır, ancak Baima Tapınağı'ndaki Çan ve Davul Kulesi biraz farklıdır.Saat kulesi, Haziran 1991'de Japonya'dan Bay Baoxing Nakamura tarafından 4 milyon yen ve Beyaz At Tapınağı'ndan 600.000 yuan bağışla inşa edildi.Luoyang'daki sekiz manzaralı noktadan birinin buradan geldiği söylenir: At Tapınağı'nın zilinin sesi.At tapınak çanları iyi şansı ve iyi şansı sembolize eder ve birçok Japon tarafından tercih edilir ve sevilir. Beyaz At Tapınağı'nın genel düzeni düzenli ve sade bir tarza sahiptir.Bu avluya ek olarak Hint Budist Tapınağı Bahçeleri, Tayland Budist Tapınağı Bahçeleri ve Myanmar Budist Pagoda Bahçeleri de bulunmaktadır.  

Antik Çin neden ahşap binaları severdi? Bazı insanlar, antik Çin'in batı mimarisini, özellikle kubbeleri inşa etme yeteneğine sahip olmadığını söylüyor.Örneğin Batıdaki ünlü Pantheon, Çiçeklerin Leydisi Katedrali, Aziz Petrus Katedrali vb.Bu yapıların özelliklerinden biri, içeriden bakıldığında görkemli ve bunaltıcı olan büyük bir kubbeye sahip olmalarıdır.Bu tür kubbeleri inşa etmek için gereken mekanik ve teknoloji nedeniyle. Antik Çin mimarisi açısından, bu tür mimari nispeten azdır, o kadar çok insan antik Çin'in mekaniği olmadığını düşünür, bu yüzden böyle büyük kubbeli bir bina inşa edemezdi.Cevap gerçekten öyle mi?Önce eski Çin halkının neden taş mimariye meraklı olmadığını anlayalım. Birincisi, inşa etme zamanıdır.İnşaat açısından, ahşap binaları inşa etmek taştan daha kolaydır.Büyük taş binaların inşası genellikle yüzlerce yıl alır ve eski Çin hanedanlarının böyle bir saray inşa etmek için fazla zamanları yoktu.Taşın toplanmasından ve ardından işleme ve nakliyeden, insan gücü ve malzeme kaynaklarının maliyeti sadece daha fazla olacaktır.Bu nedenle duvarlarda genellikle çeşitli mağaralar ve duvar kabartmaları gibi taş yapılar kullanılmaktadır.Ve taş mimarisi oymacılar için çok zordur, bu yüzden oymacılar bulmak çok zordur.Ancak ahşap yapı oymacılarının üretimi daha kolaydır. İkincisi havalandırma ve ısı dağılımıdır.Batıdaki taş binalar savunma amaçlıdır, bu nedenle nispeten kapalıdırlar.Havalandırma açısından, ahşap binaların havalandırma kapasitesi daha güçlüdür ve ısı dağılımı daha hızlıdır.Bunlara ek olarak, ahşap yapılar daha yüksek oranda yontulmuş ve daha karmaşıktır.Eşsiz yapı ile birleştiğinde, Çin ahşap binaları dünya mimarlık tarihinde daha da parlaktır. Sonuncusu ise depremlerin zararlarına karşı direnmektir.Taş binalar nispeten sert yapılardır.Depremlere karşı savunma yaparken, genellikle çatlaklar veya çökmeler meydana gelir ve bu da onarımı daha da zorlaştırır.Ahşap binaların belirli bir sismik performansı vardır.Eskiler uzun zamandır, ister onarım ister depreme dayanıklılık olsun, aynı zamanda uyarlanabilirlik olsun, ahşap binaların belirli avantajları olduğunu anlamışlardır.Tabii deprem seviyesi yeterli değilse taş binaların da avantajları var.  

Eski binaların çatılarının güzelliği Çin mimarisi özellikle geniş bir çatıdır, çoğu eski Çin ahşap binalarıyla ilgili en çarpıcı şey, yumuşak kavisli çatı eğrileriyle dolu olmalarıdır. Klasik Avrupa mimarisindeki tapınaktan farklıdır.Paralaksı düzeltmek için orta korniş, mükemmel formu yakalamak amacıyla bilerek hafifçe yükseltilir.Bunun yerine, iki uç yukarı kaldırılır. Çin mimari komplekslerinde çatı katmanı çevredeki alanı kısıtlar, yani çatı bölümü tasarımın özü ve ilk parçasıdır. Song Hanedanlığı'ndan sonra saçakların altındaki döşeme tabakasının azaltılması çatının estetik önemini artırmıştır. katman arttı. Çin pavyonlarındaki çatıların kombinasyonu, farklı estetik zevklere hitap etmek için yaratıldı. Çin mimarisinin çatısının güzel silueti, bahçe pavyonlarında "Xieshan" ve "Zanjian" gibi çatı formlarının yaygın kullanımını teşvik eder. Açı sırtı noktası da dahil olmak üzere diğer insanların sırtından kaçınmak için inşaat, bahçe düzeni yönetiminde bile olmalıdır. Açı sırtı değil, parselin turist yoğunluğuna göre değil, çünkü genellikle Açı sırtının altında bir sütun var, başkalarının görüşlerinden ve iki açıdan analizin görünümü iyi değil. Bu şekilde, yerleşim düzeninde Binalar, insanlar çatının diğer sırtlarından ve köşelerinden kaçınmalıdır. Genel olarak, Çin mimarisi sadece mimari form özelliklerini gösteren artzamanlı değişikliklere sahip olmakla kalmaz, aynı zamanda eşzamanlı bölgesel kültürel farklılıklara da sahiptir. ilgili canlılıklarını daha fazla keşfedin.

Antik Çin aile atalarının tapınak binası Ata tapınağı, eski Çin'deki ailelerin toplanmasından ayrılamayan, aynı soyadına sahip bir tür aile tapınağıdır.Çin'in eski feodal toplumunda aile kavramı oldukça derindi ve genellikle her köyde bir veya birkaç aile yaşıyordu.Çoğu, atalarına ibadet etmek için kendi tapınaklarını inşa etti.Bu tür tapınaklara genellikle "ata tapınakları" denir ve atalara ait tapınaklara, şube tapınaklarına ve aile tapınaklarına bölünebilir. Antik çağda, atalara ait tapınakların inşası derecelerle sınırlıdır ve han halkının atalara ait salonlar inşa etmesine izin verilmez. Tapınakların çoğunda yüksek duvar kapıları, kapı kuleleri, kalça duvarları, ana salonlar, kalça çatılar ve ana salonun her iki tarafında kanatlı diğer binalar vardır. Avlu, ağaçlar ve çiçeklerle görkemli ve zariftir. Antik atalara ait tapınağın işlevleri: (1) Ailenin soyundan gelenlerin düğünleri, cenazeleri, doğum günleri ve törenleri olduğunda, akrabalar geniş ata salonunu etkinlikler için bir mekan olarak kullanırlar; (2) Ataların tapınağı aynı zamanda ataların klan güçlerini kullandıkları yerdir.Klanlar klan kurallarını ihlal ederse, burada eğitilecek ve cezalandırılacaklar, hatta atalarının tapınağından atılacaklar.Bir anlamda ata tapınağı, feodal toplumun kalıntısı olan feodal ahlakın mahkemesidir, bu nedenle arzu edilmez. (3) Atalara ait tapınak, ailelerin kültürel eğlenceleri ve konukları eğlendirmek gibi sosyal etkinlikleri düzenlemeleri için sosyal bir yer olarak da hizmet edebilir. (4) Büyük ailenin atalarının salonu, klan üyelerinin çocuklarının burada okumaları için bir okulla bağlantılıdır. Ata tapınağının işlevi çok büyük olduğu için mimarisi oldukça zariftir.  

Arkaize mimari tasarım hangi yönlerden ilerleyebilir? Son yıllarda, Çin archaize mimarisi iyi gelişmiştir, archaize mimarisi sadece mimari formlarımızı çeşitlendirmekle kalmaz, aynı zamanda Çin kültürünün özelliklerini de yansıtır, eşsiz cazibesi insanlar tarafından yeniden incelenir, archaize mimari tasarımı yavaş yavaş olmuştur. tüm mimarlık alanında dikkat ve araştırma odağı. Şimdilik, katı bir kurallar sistemi olmadan Çin tarzı antik binaların tasarımı, çünkü kendisi belirli bir mimari form sınıflandırmasından ziyade bir tür tasarım konseptidir, bu nedenle antik binaların tasarımında, temel veya temel teori. Ortak mimari tasarımı takip edin ve genel olarak antik binaların özellikleriyle birleştiğinde, aşağıdaki çeşitli yönlerden olabilir. 1. Genel tasarımMimari yerleşim, archaize mimarisinin genel tasarımındaki ilk adımdır.Genel olarak, bahçe düzeni ve aks düzeni iki şekilde benimsenebilir. 2. Detay tasarımıBinanın temel yerleşim planı tamamlandıktan sonra binanın detay tasarımına başlamak gerekir.Detay tasarımı, tüm bina görüntüsünü dolgun hale getirebilen arkaize mimari tasarımın ruhudur.Genel olarak, aşağıdaki yönler vardır: 1) Mimari form tasarımıSınıflandırma, geleneksel Çin mimarisi, ana kule pavyonu, tapınak, hastane vb. şeklinde belirgindi, mimari form tasarım adımı esas olarak Çin geleneksel mimarisinin ana formuna, antik binaların detay yapı tasarımına atıfta bulunuyor, çekirdeği organik. çeşitli geleneksel tasarım öğelerinin entegrasyonu, yine diğer öğelerin yüklenmesinde birincil bir tasarım formu oluşturur.Örneğin, binanın ana formu olarak "siheyuan" almaya karar verebiliriz, bu nedenle mimari tasarımda, avluyu binanın alt birimi olarak alacağız ve her alt bölüme tapınak, köşk ve diğer unsurları ekleyeceğiz. -birim.Böyle bir tasarım binamızı zengin gösteriyor ama bir çekirdeği de var. 2) Arkaize unsurlarının ve modern unsurların entegrasyonunu güçlendirmekNe de olsa, antik mimari antik mimari değildir, antik mimarinin modern kullanımda büyük sınırlamaları vardır, bu nedenle şimdi birçok antik mimari modern mimaride antik unsurlar yüklüdür, Pekin Batı Tren İstasyonu bu yönün bir örneğidir.Pekin Batı Tren İstasyonu tamamen modern bir binadır, ancak binanın çatısında Çin'in geleneksel sırlı çinilerini ve pavyonlarını özgünlükle benimser ve onu modern unsurların ve eski unsurların mükemmel bir entegrasyonunun tipik bir örneği haline getirir.Aynı zamanda, süsleme dekorasyonunda archaize unsuruna katılabilir, oyuk, oymalar, salon düzeni ve diğer formları archaize formunu yansıtmak için kullanabilir, aynı zamanda modern dekorasyonun lüksüne sahipti, görsel efekt çok iyi olacak. 3).Archaize yapı malzemelerinin tasarımıÇin geleneksel binaları çoğunlukla tuğla ve ahşap yapı kullanır, bu da geleneksel Çin binalarının büyük bir sorunu, yani zayıf yangın direnci ve çürüme direnci, kısa hizmet ömrü ve büyük güvenlik riskleri olmasını sağlar.Öte yandan, modern ahşap kaynakları kısıtlıdır, ahşabın büyük ölçekli kullanımı ne ekonomik ne de çevre koruma sağlar, bu nedenle malzemenin tasarımı da archaize tasarımında çok önemli bir faktördür.Genel olarak konuşursak, beton döküm ile kolon yapabilir, ahşap levha kendi dışına sarılır, tekrar cila üzerine boyanır, ahşap kolonun görsel etkisini zaten tatmin eder, böylece tekrar ahşabı korur, yoğunluğu arttırır.  

Antik Çin mimarisinin cazibesi -- taş oymacılığı Taş oymacılığı gerçekçi modellemeye, pürüzsüz ve hassas tekniğe, pürüzsüz ve serbest damar tipine dikkat eder.Geleneksel becerileri Han Hanedanlığı'nda başladı, Wei ve Jin Hanedanları'nda olgunlaştı ve Tang Hanedanlığı'nda popüler oldu. Bahçe heykeli, mimari heykel, hayvan ve figür heykel ve el sanatlarının çeşitli kategorileri vardır ve yüzlerce ürün vardır: figür heykel, kabartma, çeşme, saksı, Roma sütunu, korkuluk, köşk, taş tabure, hayvan heykel, mezar taşı, antik heykel ve benzeri.Taş oymacılığı uzun bir geçmişe sahiptir.Gerçekçi modellemeye, pürüzsüz ve hassas tekniğe, pürüzsüz ve serbest gren tipine dikkat eder.Heykel ürünleri sadece antik sanatın cazibesine sahip değil, aynı zamanda zarif ve canlı modern sanat tarzına da sahip. Taş oymacılığı, çeşitli sanat eserlerinin yaratıcı, tasarım ve üretiminin bir koleksiyonudur.Sadece taştan oyulmuş bir sanat eseridir. Doğal taş sağlamdır ve hava koşullarına dayanıklıdır.Bu nedenle mimaride, taş pagodaya ek olarak, taş köprü, taş diş, taş köşk, taş mezar, mimari bileşenler ve dekorasyonda daha yaygın olarak kullanılmaktadır.Kabaca üç kategoriye ayrılabilir: biri mimari bileşenler olarak kapı çerçevesi, çit tahtası, davul taşı, basamaklar ve kuyu dairesi;İkincisi, binalara taş tabletler, taş aslanlar, taş huabiao ve taş heykeller yapıştırılır;Üçüncüsü, binadaki mobilyalar olarak taş tütsü brülörü, taş beş için vb. ana sınıflandırmaBirçok taş oymacılığı türü için birleşik bir ulusal standart yoktur ve bunları doğru bir şekilde sınıflandırmak zordur.Son yıllardaki gelişmelere göre geleneksel alışkanlıklarla birleşerek taş oymaları aşağıdaki kullanım türlerine ayrılabilir. 1, süs, asılı ve taş zanaat takı taş oymalar koleksiyonu. 2, mağaralar ve uçurum taş oymaları. 3. Mezarlıktaki taş oymalar. 4, saraylar, konaklar ve bahçe taş oymaları. 5. Tapınak ve sunak taş oymacılığı. 6. Taş Köprü. 7. Kemerli taş oymacılığı. 8. kule yapı taş oymacılığı. 9. Anıt kitap taş oymacılığı. 10. İnsan ve hayvanların taş oymaları. 11. yaşam zanaat taş oymacılığı sağlar. 12. Modern şehir bahçeleri ve anıt taş oymalar.